Станиславский одобряет

«Тот ещё Карлосон!» — именно так назывался последний российский фильм, который я посмотрел. Михаил Галустян, Нонна Гришаева, Игорь Верник, Гоша Куценко, Александр Олешко и другие кривляющиеся мудаки. Ни на одну секунду за все 80 минут, я не поверил этим слабым, бесталанным и бездарным актерам.

Абсолютно в каждом современном российском фильме или сериале, просто физически не встретить актера, способного быть достаточно естественным, чтобы можно было поверить ему хотя бы на мгновение. Вместо этого складывается впечатление, что актеры устроили жестокое соревнование за звание самого тупого кривляющегося имбецила в кино.

Отчего так происходит? Почему смотря Доктора Хауса ты веришь всем героям, где каждая роль исполняется максимально естественно, и в то же время включив хотя бы одну серию Интернов ты видишь необъятную палитру кривляющихся мудозвонов, не способных осознать, что их идиотские рожи никогда не заменят отсутствующую драматургию.

Основная проблема заключается в том, что однажды, насмотревшись шедевральных и оскороносных голивудских фильмов, таких как «Титаник» или «Терминатор» вы внезапно решаете стать кинозвездой таким же как ДиКаприо или Шварценеггер, но поскольку вы живете в России, вам ничего не остается, как пойти учиться в театральный вуз — где ваш мастер обязательно постарается сделать из вас еще одного не адекватного кривляющегося дебила.

Российские сериалы и российское кино чуть более, чем полностью состоят из актеров театра. Почти все театральные актеры — кривляющиеся одноклеточные мудаки. Не спорю, наверняка, существуют мастера, но они как правило и не идут сниматься в кино, продолжая играть в театре. Главная причина, по которой я искренне ненавижу театральных актеров — это их полная психофизиологическая потеря ощущения естественности.

У меня до сих пор нет ответа на вопрос, почему актеры театра, копирующие поведение пациентов психоневрологического диспансера, пользуются такой популярностью. Все попытки театральных актеров быть естественными в кино, мгновенно и с треском накрываются медной пиздой. Зрителей-то не наебешь — они уже видели шедевры мирового кинематографа, где актеры в кадре были невероятно конгруэнтны и абсолютно естественны.

Проверить любого актера на уровень естественности — легко. Взгляните на героя, которого играет скажем Шварценеггер. Что вы видите? Если вы не видите человека по фамилии Шварценеггер, а видите робота по имени Терминатор — значит он абсолютно естественен. Магия хорошей актерской игры и заключается в том, что с самого начала и до самого конца фильма, вы искренне верите герою и абсолютно забываете, что на экране актер.

Однозначно театральное образование необратимо портит всех российских актеров. Думаете Шварценеггер или ДиКаприо где-то учились? Конечно учились, но это происходило непременно на съемочных площадках вместе с профессионалами из индустрии кино, а не с профессионалами в области дешевого театрального кривляния.

Выход очевиден — на съемки кино нужно приглашать талантливых молодых людей, абсолютно не испорченных театральным искусством, которые со временем смогли бы стать великими российскими актерами мирового масштаба.

Закончил театральный вуз? Забудь о кино. Сунул свое театральное рыло на съемочную площадку — получи безапелляционный отказ с формулировкой профнепригоден.

Всех звезд современного российского кинематографа — чеканным шагом отправить нахуй — прямиком обратно в театр.

Станиславский одобряет.